10급 공무원이자 인주시 밴댕이 아가씨 진에 선정된 신미래(김선아)가 강제로 실직당하고 우승상금마저 받지 못하는 이 상황은 부러 감출 것도 없이 명백한 비리를 ‘상징’한다. 이 상징은 상징이기에 비록 구체성을 띠거나 현실적인 무언가를 담보하고 있지는 못하다. 허나 명백하게 피아를 나누고 선악을 규정하는, 정치우화의 세계에서는 더할 나위 없이 효과적인 기제로는 전혀 무리 없이 작동한다. 이는 곧 신미래의 입을 빌어 직접적으로 말하고 있는 것처럼 ‘보통 사람을 하루아침에 투사 되게 만드는 현실’을 이야기함이다. 이로 인해 힘없는 자가 힘 있는 자를 맞서기 위한 상황은 오히려 더욱 가까이에 자리 잡게 되고 말이다. 다시 한 번 이야기하지만, <시티홀>은 필연적으로 정치우화다. 그리고 이 정치우화는 고도의 기술이 전혀 가미되지 않은 직접적인 접근법만을 구사함으로써 오히려 더 많은 시청자들로 하여금 이 외면하고픈 담론의 주체로 세우는 효과적인 결과를 얻는다.

힘없는 자가 할 수 있는 극히 적은 경우의 수, 그 중 하나는 노력이고 여기에 세상 모든 우화들은 신의라는 가치와 승리라는 결과를 덧붙인다. <시티홀>의 한쪽에는 넘볼 수도 없을 만큼 거대한 공공의 적이 서 있고, 다른 한쪽에는 이 공공의 적에게 계란 세례를 당하고 온갖 모독을 감내하며 꾹꾹 눌러 담는 이가 있다. 아이들에게 끼칠 ‘바람직하지 않은 영향’까지는 잘 모르겠다. 어쩌면 정치우화 <시티홀> 역시 그저 현실을 외면하고 애써 덮기 위해서만 애를 쓰는 건지도 모른다. 또 정말로 시청자들은 신미래가 당하는 그 모든 것에 감정을 이입하고 심지어 체화하는 경지에까지 이르러 마침내 하등의 득이 될 것이 없는 신미래의 승리에 괜한 카타르시스를 느끼고 좋아라 할지도 모르는 일이다. 그만큼 <시티홀>은 목적한 것을 굉장히 명백하게 드러내는 드라마다. 하지만 이를 영리하게 조종하며 그 명백함에 대해서는 ‘우화’라는 바탕을 들어 당당히 나아간다. 이것이 당당히 나아가는 이 힘없는 자의 결과론적 카타르시스를 쉽게 폄하하거나 단정 지을 수 없는 이유가 된다. 때때로 승리자는 그렇게 태어났다. 그리고 그 가치 역시 여전히 유효하며 또 유효해야 한다. <시티홀>은 우리 사회가 그토록 버리길 강요하는 가치들, 즉 힘없는 자들의 올곧은 멍청함이란 ‘가치’를 향해 다시금 담론을 자처하는 드라마다. 참으로 명민한 정치우화다. 강상준 기자(FILMON)