송이(강혜정)는 회사동료 진호(배수빈)와 사랑에 빠집니다. 머리속이 하얘지는 달콤한 키스도 잠시, 송이는 진호의 첫사랑 세진(한채영)과 마주칩니다. 거기다가 역시나 진호를 따라다니는 귀여운 소녀 보라(허이재)까지 등장하지요. 기가 막힌 것은 세 명의 여자 사이에 선 진호의 자세입니다. 이 멀쩡해 보이는 남자는 송이에게도 세진에게도 심지어 보라에게도 관심과 애정을 기울입니다. 이상한 것은 송이도 마찬가지. 그녀는 세진과 보라에게 모종의 우정을 느끼기 시작합니다. 바야흐로 <걸프렌즈>의 진짜이야기는 여기서 부터 시작됩니다.
<걸프렌즈>는 얼핏 근사한 상품처럼 보입니다. 일단 캐스팅의 다채로움이 기대감을 부풀립니다. 영화 전면에 나선 강혜정, 한채영, 허이재는 아름다운 여성들로서 그 생김새, 체형, 규모, 비례가 모두 제각각입니다. 영화가 상정하고 있는 이들의 캐릭터 역시 확연하게 갈라섭니다. 이러한 다채로움은 대중 영화의 홍보 및 흥행 전략으로서 매우 적절합니다. 완벽한 피사체란 어차피 그 존재 자체가 드문 고로, 여러 매력들을 다발로 묶는 것이 현실적으로 수월하기도 하거니와 보기에도 풍성하기 때문입니다. 예를 찾아볼까요? 쓰나미처럼 밀려든 아이돌 그룹들을 보면 됩니다. 과연 눈이 호사스럽지 않던가요?
어쨌든 <걸프렌즈>가 전시한 캐릭터들의 소구층은 크게 두 부류로 나뉠 겁니다. 첫째는 그녀들을 대상으로서 반가워하는 대다수의 이성애자 남성들과 소수의 동성애자 여성들일 것이며, 둘째는 그녀들과 동일화에 빠져들 대다수의 이성애자 여성들과 소수의 동성애자 남성들일 겁니다. 하지만 안타깝게도 <걸프렌즈>가 제시하는 세 명의 캐릭터들은 사랑하기에도, 공감하기에도 부적절한 존재들입니다. 그 이유는 간단합니다. 개연성이 없기 때문입니다.
이야기나 캐릭터의 개연성이 극영화의 필수조건이란 소리가 아닙니다. 하지만 개연성은 관객이 극과 캐릭터에 몰입하는 데에 중요한 역할을 합니다. <걸프렌즈>로 말할 것 같으면 분명 개연성이 필수적인 영화입니다. 캐릭터만 봐도 그렇습니다. 성숙한 사업가, 새내기 직장인, 그리고 어린 학생으로 구성된 세 명의 여주인공들은 분명 연애의 여러 가지 형태를 묘사함으로써 관객의 공감을 이끌어내기 위한 현실적인 캐릭터여야 합니다. 그렇지 않다면 세 명의 여인들이 동시에 한 남자와 사랑에 빠진다는 줄거리는 실없는 코미디에 불과합니다.
일단 의아한 것은 진호입니다. 세 명의 여성이 사랑해야만 할 이 남자에겐 모두가 수긍할 만한 매력이 없습니다. 배수빈씨의 팬들에게는 죄송하지만 솔직히 묻고 싶군요. 그에게 진정 영화가 주장하는 그러한 매력이 있단 말입니까? 물론 영화는 이 부분을 설명하려고 무던히도 노력합니다. 하지만 단지 의도만 있다뿐이지 관객의 의심을 잠재울 만한 확연한 단서는 처음부터 끝까지 나타나질 않습니다. 그렇다면 진호를 향한 애정공세의 근원은 세 명의 여성들을 설명하는 과정에서 그 개연성을 확보해야 합니다. 하지만 이 역시도 <걸프렌즈>는 과감한 생략을 시도합니다.
그 공백에 채워진 것은 다소 어색하고 조잡한 몸개그입니다. 가령 한채영은 그녀만의 육체를 과시하는 춤을 선보이고, 강혜정은 이 옷 저 옷을 갈아입으면서 앙증맞은 매력을 어필하려 하는데, 허리의 비틀림과 팔의 너풀거림이 어색한 섹시댄스는 그저 민망함을 불러올 따름이며, 특색 없는 옷 갈아입기는 따분하다 못해 지겨울 정도입니다. 대사로 시도하는 유머 역시 그다지 신선하지 않습니다. 기껏해야 송이(강혜정)의 어머니가 아줌마 개그를 펼치거나, 세 명의 여주인공들과 남자주인공이 약간 깨는 대사를 하는 정도입니다. 그 깨는 대사라는 것도 이 선남선녀들이 매우 아름답고 괜찮은 사람들이라는 가정 하에 억지 망가지기를 시도하기 때문에 관객이 체감할 웃음의 강도는 현격하게 떨어집니다.
특히 영화의 마지막을 정리하는 내레이션은 거의 재앙수준입니다. 적당히 교훈적이고 미지근하게 진보적인 이 대목에서 과연 몇 명의 관객들이 감화 받을지 심히 걱정스럽습니다. 기존의 일부일처제식 순결을 강요하는 연애를 새롭게 바라본다는 취지는 나쁠 게 없습니다. 오히려 닳고 닳은 생각에서 벗어나 관계의 다양성을 추구하는 그 의도만은 사실 훈훈하고도 바람직한 것입니다. 하지만 무엇보다 감각적인 체험일 수밖에 없는 영화라는 매체를 두고 사랑할 수도, 공감할 수도, 웃기지도 않는 이야기를 펼쳐놓는다면 기발한 아이디어나 매력적인 배우들은 그저 낭비될 수밖에 없는 것입니다. 유주하 기자(FILMON)
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시나리오가 그따위로 쓰여졌는데 그게 배우의 매력이랑 무슨 상관입니까? 그럼 막말로 남자가 장동건이면 모든 여자가 다 넘어갈거라고 생각하나요? 원작에서의 남자 주인공은 그나마 평범함 그 자체였다는건 알고 계시나요? 배수빈의 매력에 대해서 알고 싶어요? 그럼 이메일 알려주세요. 알려드리죠. 그런데 진호의 매력에 대해서 이의를 제기하고 싶으면 그건 시나리오 작가에게 따져보시죠. 별 병맛같은 리뷰도 리뷰랍시고 웃기지도 않네요.
2009/12/17 22:56'참나'님의 엄청난 분노와 동시에 배수빈에 대한 무한한 애정이 느껴지는 댓글이군요. 어쨌든 배수빈에 대한 호불호에 있어 참나님과 저 사이에는 건널 수 없는 강이 있는 것만은 확실한 듯합니다. 난감하군요. 죄송하다고 할 수도 없고, 미안하다고 하기에도 부적절하고 그저 유감이라고 밖에는.... 어쨌든 영화웹진 필름온에 방문해 주시어, 이렇게나 뜨겁게 배우에 대한 애정을 외쳐 주신 용기에 경외감을 느낀다고 말씀드리고 싶습니다. 배수빈과 <걸프렌즈>에 관해 말씀드리자면 진호라는 역할은 유감스럽게도 '참나'님이 말씀하신 것처럼 평범한 남자로서 여러 여자의 사랑을 받는 남자여야 했습니다. <걸프렌즈>는 그런 상황과 여자들의 심리를 그리 잘 설명해내지 못하더군요. 네 엄밀하게 말해 배수빈씨는 희생자일 수 있습니다. 하지만 영화의 리뷰를 작성하는 입장에서 배우의 변호를 영화의 맥락보다 앞세워야 한다면 그건 매우 곤란한 작업이 될 것입니다. 바다와 같은 아량을 베푸시기를...
2009/12/18 14:07P.S
1. 장동건이 나왔다고 해서, 아니 아도니스가 현현한다 할 지라도 '모든 여자들이 넘어가는' 상황을 제대로 갖춰야 하는 것이 <걸프렌즈>의 운명이라고 생각합니다. 그리고 장동건을 그렇게나 좋아하지도 않습니다. 물론 좋은 배우이고 뛰어난 미남이지만 말입니다.
2. 저의 이메일은 zooha2000@gmail.com 입니다. 배수빈의 매력에 대한 글은 감사히 읽어 보겠습니다.
리뷰 잘 보았습니다. 처음에는 평점들이 너무 낮아 안 보려고 했었는데, 강혜정이라는 배우의 연기를 포기하기에는 그 매력이 커서 조금 전에 '걸프렌즈'를 보게 되었네요. 그리고 이렇게 리뷰를 찾아보며 다른 사람들이 왜 싫어하는지 보고 있습니다. 동감이 드는 리뷰도 몇몇 있었습니다.
2010/02/06 16:07그런데 쥬하님이 말씀하시는 개연성에 대해서는 제가 생각이 달라 이렇게 글을 남기게 되었습니다. 영화에 조예가 깊으신 분 같아 언급하기가 망설여졌습니다만 그래도 이런 생각도 있음을 알아주셨으면 하는 마음으로 쓰겠습니다.
제가 본 '걸프렌즈'는 철저한 1인칭 시점의 영화였습니다. 거창하게 말해 성장영화로도 볼 수 있을 것 같았습니다. 그래서 영화에서 주인공인 강혜정 외의 그녀들과 그가 어떻게 왜 사랑했고, 현재 강혜정의 앞에 있으며 왜 자신에게 친절을 베푸는지에 대해서는 중요치 않아 보입니다. 대신 강혜정의 심리묘사가 중요했는데 그걸 내래이션으로 풀었죠. 사람들이 공감을 하지 못하는 것은 심리묘사를 잘 못해서이지 않을까 하는 생각도 해봤습니다. 그렇다고 강혜정의 연기가 부족했던 것 같지는 않고, 영화의 한계에 부딪혔다고 할까요. 아니면 작가의 능력이 조금 부족했던 것 같기고 하고, 감독의 연출력이 달렸던 것 같기도 하고요. 이 부분은 저도 잘 모르겠네요.
아무튼 제가 하고싶은 말은 이 영화가 개연성이 없다고 하시는 것은 관점을 달리 보았기 때문이 아닐까 하는 것 입니다. 여기까지가 저의 짧은 생각이었습니다.
앞으로도 좋은 리뷰 많이 부탁드리겠습니다.
그리고 제 댓글에 대한 피드백을 해주시려거든 답글 뿐만 아니라 메일로도 보내주시면 안 될까요? 메일 주소는 meindu@hanmail.net 입니다.